— Пьешь?

— Пью...

— И что на этот раз?

— Тараканы предложили, а я не нашла  повода отказать... 

… И ПОТРОХА

ПО РАЗДЕЛЬНОСТИ И ВМЕСТЕ

ГЛАВНО БЫЛИ БЫ НА МЕСТЕ 

И ЗДОРОВЫ НЕ ЕДВА И КАК ВАША ГОЛОВА

ШЕКСПИР СОНЕТ ТРИХУЭЛЬ

 ОТ УЖАЧКА ДО КОБРЫ КОРОЛЕВСКОЙ 

РАСТИМ РАСТИМ МЫ ХВОСТ И ТОЧИМ ЗУБЫ

ТЫЖ, МУЖИК, СМИРИСЬ С СВОЕЙ СУДЬБОЮ 

СССС… КА

" КОРОЧЕ, ВСЕ УМЕРЛИ" ©

НЕУЖЛИ ЭТО ВСЕ НАМЕКИ НА ТОТ ШЕКСПИРОВСКИЙ СОНЕТ?

АХ, НЕТ И НЕТ И НЕТ И НЕТ!!!!

ИНЕТ

«Глупый думает, что он умный, но умный человек знает, что он может делать глупости» («Как вам это понравится», V, 1, 34—36). Не случайно Виола в «Двенадцатой ночи» произносит настоящую похвалу глупости и шутам:

Он хорошо играет дурака.
Такую роль глупец не одолеет:
Ведь тех, над кем смеешься, надо знать,
И разбираться в нравах и привычках,
И на лету хватать, как дикий сокол,
Свою добычу. Нужно много сметки,
Чтобы искусством этим овладеть,
Такой дурак и с мудрецом поспорит,
А глупый умник лишь себя позорит.

(III, 1, 60—69)

В «Короле Лире» шут называет короля «добрым дураком» за то, что он раздал свое царство неблагодарным дочерям.

Лир.

Ты зовешь меня дураком, голубчик?

Шут.

Остальные титулы ты роздал. А это — природный.

Кент.

Это совсем не так глупо, милорд.

Шут.

Нет, быть совсем глупым мне не позволили бы из зависти. Если бы я взял монополию на глупость, лорды и вельможи пожелали бы вступить в пай со мной, да и знатные дамы тоже захотели бы урвать кусочек (I, 4).

Большое место в пьесах Шекспира занимает игра словами. На этом основывается остроумие комических героев, эта игра обнаруживает двусмысленность, а иногда и многозначность выражений, конвенциональность понятий, силу слова, его способность терять смысл или, наоборот, приобретать несколько смыслов сразу. «Хорошая шутка нынче все равно что перчатка: любой остряк в два счета вывернет ее наизнанку» («Двенадцатая ночь», III, 1). В пьесах Шекспира насчитывается огромное число каламбуров. Филологи подсчитали, что в среднем на каждую пьесу Шекспира приходится около 75 каламбуров.